Только бездушье губит нас, лечат любовь и ласка.
Удивительно...
"Инспектор Деррик" грешит философичностью и романтикой "розы на свалке" с таким болезненным надрывом, что иногда сериал кажется проповедью или философским трактатом,
Питер Фальк в роли лейтенанта Коломбо с его хитрым ироничным прищуром глаз - нарочитое воплощение Немезиды, олицетворяющее неотвратимость наказания для преступника, столь же ужасную, сколь и притягательную (после просмотра очередной серии мне даже как-то приснился кошмарный сон, в котором я совершил преступление и меня по пятам преследовал лейтенант Коломбо),
А вот Эркюль Пуаро Агаты Кристи - по-моему, это какие-то бесконечно далёкие от правдоподобия сказки о Боге-из-машины. Когда я в детстве смотрел этот сериал с Дэвидом Суше в главной роли, я больше обращал внимание на какие-то внешние детали, на поистине чарующую атмосферу сериала. Что мне тогда не бросалось в глаза, так это то, что во всех этих детективных историях убийца словно искусственно внедрён в повествование пост-фактум - и то лишь потому, что издатели заказывали Агате Кристи детективы, а не яркую, исполненную сильных эмоций эпистолярную семейную хронику наподобие "Дома духов" Исабель Альенде. Заметьте: у Кристи чаще всего убийцей оказывается человек со стороны, кто-то совершенно чужой, до поры до времени скрывающий своё истинное лицо: втёршийся в доверие, нагрянувший откуда-то незадолго до совершения преступления или вовсе появляющийся по мановению волшебной палочки под самый занавес повествования. На удивление часто преступником или преступницей оказывается кто-то из прислуги, словно и сама Агата Кристи отличалась патологическим снобизмом (боязнью "простолюдинов" и, возможно, принципиальным неприятием идей социализма?) пополам с манией преследования и всерьёз опасалась удара ножом в спину со стороны собственного наёмного персонала.
Какую серию ни посмотри - раз за разом убийца появляется подобно Богу-из машины в греческом театре - как бы вам итого ни хотелось, даже и не надейтесь обнаружить его среди персонажей первого плана (как правило, родственников, любовников или близких друзей жертвы), пусть даже эти действующие лица почти поголовно имеют весьма веские мотивы и ведут себя крайне странно. Не верьте им: они ведут себя так только потому что европейцам вообще положено быть странными, ну и к тому же, они ведь писательницей выписаны тщательно, с любовью и пониманием дела, это почти живые люди со своими эмоциями. Ключевым же недостатком произведений Кристи как раз и является крайне скудный или вовсе "опущенный за ненадобностью" психологический портрет убийцы, а сами сцены с его участием словно дописываются уже по завершении основной части произведения, при чём делается это настолько грубо, что зрителю или читателю порой уже в середине действия становится всё совершенно очевидно и остаётся лишь сокрушаться на тему того, почему же Эркюль Пуаро делает столь хитрые умопостроения и при этом не замечает очевидных вещей буквально у себя под носом. Таким образом, большую часть времени вы будете наблюдать за событиями, которые в итоге окажутся не имеющими ни малейшего отношения к собственно смерти жертвы. Убийцу же традиционно следует искать среди тех самых "чужих" людей, при этом расслабившись и забыв (точно о бессмысленном наваждении) о том самом тонком психологическом анализе, достоинства коего в собственном исполнении так любит нескромно превозносить сам Пуаро. Ведь он-то, будучи всего лишь невинным плодом воображения писательницы, конечно же не может знать о том, что на протяжении всей серии ему придётся столкнуться с убийцей вскользь минут на пяти, и лишь в момент разоблачения уделить ещё минуты три от силы на детальное описание преступления в красках - так, словно сыщик лично при нём присутствовал, а не пребывал в полнейшем неведении о личности и мотивах злодея или злодейки (а зачастую. - разнополой преступной пары) до последнего момента.
В общем, не зря на мой взгляд ко всему, когда-либо написанному женщинами, за исключением разве что самой непосредственной сферы их интересов - семейных хроник, мужчинам следует относится с известной долей иронии и снисхождения (а лучше и вовсе не тратить на эти эпистолярные опусы своё время). Ибо когда женщина пытается искусственно сделать из близкой и понятной ей тематике семейных дрязг нечто более сложное - будь то фантастика, детектив или, не дай Бог, политическая драма, - получается... на самом деле не всегда плохо, как это имеет место быть в случае с произведениями признанного метра детективного жанра Агаты Кристи, но - к сожалению, неизменно аляповато или даже нелепо и сдобрено изрядной толикой той самой женской логики, специфические особенности коей со свойственной им наивностью и упрямством как правило не признают сами женщины (ибо для этого следовало бы мыслить чуть более широко - и это уже замкнутый круг мышления).
"Инспектор Деррик" грешит философичностью и романтикой "розы на свалке" с таким болезненным надрывом, что иногда сериал кажется проповедью или философским трактатом,
Питер Фальк в роли лейтенанта Коломбо с его хитрым ироничным прищуром глаз - нарочитое воплощение Немезиды, олицетворяющее неотвратимость наказания для преступника, столь же ужасную, сколь и притягательную (после просмотра очередной серии мне даже как-то приснился кошмарный сон, в котором я совершил преступление и меня по пятам преследовал лейтенант Коломбо),
А вот Эркюль Пуаро Агаты Кристи - по-моему, это какие-то бесконечно далёкие от правдоподобия сказки о Боге-из-машины. Когда я в детстве смотрел этот сериал с Дэвидом Суше в главной роли, я больше обращал внимание на какие-то внешние детали, на поистине чарующую атмосферу сериала. Что мне тогда не бросалось в глаза, так это то, что во всех этих детективных историях убийца словно искусственно внедрён в повествование пост-фактум - и то лишь потому, что издатели заказывали Агате Кристи детективы, а не яркую, исполненную сильных эмоций эпистолярную семейную хронику наподобие "Дома духов" Исабель Альенде. Заметьте: у Кристи чаще всего убийцей оказывается человек со стороны, кто-то совершенно чужой, до поры до времени скрывающий своё истинное лицо: втёршийся в доверие, нагрянувший откуда-то незадолго до совершения преступления или вовсе появляющийся по мановению волшебной палочки под самый занавес повествования. На удивление часто преступником или преступницей оказывается кто-то из прислуги, словно и сама Агата Кристи отличалась патологическим снобизмом (боязнью "простолюдинов" и, возможно, принципиальным неприятием идей социализма?) пополам с манией преследования и всерьёз опасалась удара ножом в спину со стороны собственного наёмного персонала.
Какую серию ни посмотри - раз за разом убийца появляется подобно Богу-из машины в греческом театре - как бы вам итого ни хотелось, даже и не надейтесь обнаружить его среди персонажей первого плана (как правило, родственников, любовников или близких друзей жертвы), пусть даже эти действующие лица почти поголовно имеют весьма веские мотивы и ведут себя крайне странно. Не верьте им: они ведут себя так только потому что европейцам вообще положено быть странными, ну и к тому же, они ведь писательницей выписаны тщательно, с любовью и пониманием дела, это почти живые люди со своими эмоциями. Ключевым же недостатком произведений Кристи как раз и является крайне скудный или вовсе "опущенный за ненадобностью" психологический портрет убийцы, а сами сцены с его участием словно дописываются уже по завершении основной части произведения, при чём делается это настолько грубо, что зрителю или читателю порой уже в середине действия становится всё совершенно очевидно и остаётся лишь сокрушаться на тему того, почему же Эркюль Пуаро делает столь хитрые умопостроения и при этом не замечает очевидных вещей буквально у себя под носом. Таким образом, большую часть времени вы будете наблюдать за событиями, которые в итоге окажутся не имеющими ни малейшего отношения к собственно смерти жертвы. Убийцу же традиционно следует искать среди тех самых "чужих" людей, при этом расслабившись и забыв (точно о бессмысленном наваждении) о том самом тонком психологическом анализе, достоинства коего в собственном исполнении так любит нескромно превозносить сам Пуаро. Ведь он-то, будучи всего лишь невинным плодом воображения писательницы, конечно же не может знать о том, что на протяжении всей серии ему придётся столкнуться с убийцей вскользь минут на пяти, и лишь в момент разоблачения уделить ещё минуты три от силы на детальное описание преступления в красках - так, словно сыщик лично при нём присутствовал, а не пребывал в полнейшем неведении о личности и мотивах злодея или злодейки (а зачастую. - разнополой преступной пары) до последнего момента.
В общем, не зря на мой взгляд ко всему, когда-либо написанному женщинами, за исключением разве что самой непосредственной сферы их интересов - семейных хроник, мужчинам следует относится с известной долей иронии и снисхождения (а лучше и вовсе не тратить на эти эпистолярные опусы своё время). Ибо когда женщина пытается искусственно сделать из близкой и понятной ей тематике семейных дрязг нечто более сложное - будь то фантастика, детектив или, не дай Бог, политическая драма, - получается... на самом деле не всегда плохо, как это имеет место быть в случае с произведениями признанного метра детективного жанра Агаты Кристи, но - к сожалению, неизменно аляповато или даже нелепо и сдобрено изрядной толикой той самой женской логики, специфические особенности коей со свойственной им наивностью и упрямством как правило не признают сами женщины (ибо для этого следовало бы мыслить чуть более широко - и это уже замкнутый круг мышления).
